Зачем нужен студийный свет?

 

Зачем же нужен студийный свет? Почему нельзя обойтись просто встроенной вспышкой? Сравните портрет, снятый со встроенной в фотоаппарат вспышкой, с портретами, сделанными в студии. У вспышки «в лоб» есть свойство «залеплять» лицо портретируемого ровным светом — в результате получается овальный плоский «блин». Человек на портрете узнаваем, и такой снимок вполне годится для щита «Их разыскивает милиция», но никак не может претендовать на художественность… На студийном же портрете лицо приобрело рельеф, объем и стало выразительным. Кроме того, существует огромное множество схем расстановки света, дающих фотохудожнику возможность создавать настроение, показывать красоту человека, акцентировать те или иные черты его характера.

 

Выбор источника света.

 

По источнику свет классифицируется на естественный, исходящий, например, от Солнца или Луны; искусственный, созданный при помощи осветительных устройств; смешанный — комбинация естественного и искусственного.
По длительности освещения искусственный свет подразделяется на постоянный и импульсный. Достоинства постоянного света — виден световой рисунок; недостаток — повышенное энергопотребление и температура воздуха в студии, что особенно мешает в условиях компактного помещения. Плюсы импульсного света — цветовая температура около 5500 К, соответствующая дневному освещению, пониженное энергопотребление; минус — световой рисунок не виден. Однако если источник импульсного освещения оснащен пилотным светом, то световой рисунок виден заранее и уже не приходится работать вслепую.
При выборе осветительного оборудования следует учитывать эти сильные и слабые стороны постоянного и импульсного света. На чем остановиться — решение за вами.

 

Схемы расстановки света.

 

Идеальный вариант для любого жанра съемки — это четыре источника света: рисующий, заполняющий, контровой, моделирующий и фоновый. Приведем три типичные схемы расстановки осветительных приборов: это классическая схема, high key (высокий ключ) и low key (низкий ключ). При съемке в «высоком ключе» используется несколько источников света (три и более), причем один или несколько источников света подсвечивают фон, становящийся светло-серым или белым; на модель свет падает со всех сторон. Модель (если вы не снимаете ню) одета в светлую одежду. Допустима небольшая передержка экспозиции, например в одну ступень, чтобы сделать снимок еще светлее. Кстати, что касается жанра ню, то расстановка света по схеме high key как нельзя лучше подходит для передачи красоты женственности и чистоты.
Снимая в «низком ключе», как правило, используют темный или чисто черный фон, модель одета в темную одежду. Для освещения чаще всего используется контровой свет, сочетание контрового и бокового света и боковой свет. Эта схема помогает передать мрачное, унылое или скорбное настроение.

 

Освещение при съёмке портрета.

 

В принципе, удачный портрет можно сделать и с одним источником света: знаменитые российские классики-портретисты Моисей Наппельбаум и Александр Родченко снимали настоящие шедевры с одним рисующим источником света. Если поставить источник света под углом 45° к модели и использовать белый зонт для рассеивания света, то тени и свет становятся мягче. Теперь устанавливаем за моделью еще один, контровой, источник света — он помогает обыграть фактуру волос и отделяет модель от фона. Если же вместо зонта установить софт-бокс, то свет рассеивается еще сильнее.
Очень хорошо сочетаются два источника света с софт-боксами, установленные под углом 45° слева и справа от модели, — получается очень мягкий, приятный для глаза рисунок. Добавив к этой схеме еще два источника света — один, подсвечивающий фон, и второй, моделирующий, чуть выше и за моделью, — получаем интересный портрет с мягким и ровным светом, близкий по тональности к схеме high key.

Макро

Для съемки макро хорош мягкий рассеянный свет, создаваемый при помощи, например, софтбокса. Чтобы показать выразительность текстуры поверхности объекта, попробуйте расположить источник света так, чтобы лучи скользили по этой поверхности, — тогда заиграет каждая трещинка, складка или бугорок предмета. Лампа ставится на один уровень и чуть позади объекта.

Натюрморт

Удачное световое решение при съемке натюрморта — источник света с софтбоксом сверху. Чтобы избежать теней, предметы можно расставить на белой отражающей поверхности. Если вы хотите обыграть фактуру предметов, то их можно расположить под углом 90° к свету — получившаяся полутень-полусвет придаст интересный колорит фотографии.

Ню

Обнаженную натуру тоже можно снимать с одним источником света. Однако большее количество источников света с разнообразными насадками — как и в других жанрах — дает больше творческой свободы.
Приведем несколько советов, на что обратить внимание при съемке обнаженной натуры.
— Имеет смысл замерять яркость света по модели и фону отдельно, чтобы правильно оценить разброс яркостей на разных участках снимка.
— Чтобы у вашей модели в глазах заиграл огонек, можно воспользоваться одной маломощной вспышкой — она не изменит светового рисунка, но оживит снимок и придаст выразительность глазам.
— Чтобы избежать провалов и резких теней от носа, подбородка и скул, пользуйтесь отражателями и заполняющим светом.